看網把欄桿拍遍（辛棄疾） 梁衡 中國歷史上由行伍出身，以武起事，而最終以文為業，成為大詩詞作家的只有一人，這就是辛棄疾。

這也注定了他的詞及他這個人在文人中的唯一性和在歷史上的獨特地位。

老實說，辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成。

他永以一個沙場英雄和愛國將領的形象留成在歷史上和自己的詩詞中。

時隔千年，當我們重新讀他的作品時。

仍然感到一種凜然之氣和磅礴之勢。

哪一個詩人曾有他親身在刀刃劍尖上滾過來的經歷？＂列艦層樓＂、＂投鞭飛渡＂、＂劍指三秦＂、＂西風塞馬＂，他的詩詞簡直就是一部軍事辭典。

他本來是以身許國，準備血灑沙場，馬革裹尸的。

但是南渡后他被迫脫離戰場，再無用武之地。

像屈原那樣仰問蒼天，像共工那樣怒撞不周，他臨江山，望長安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流。

他痛拍欄桿時一定想起過當年的拍刀摧馬，馳騁沙場，但今天空有一身力，一腔志，又能向何處使呢？ 辛詞比其他文人更深一層的不同，是他的詞不是用墨來寫的，而是用血和淚抹成的。

我們今天讀其詞，總是清清楚楚地聽到了一個愛國臣子一遍遍地哭訴，一次次地表白；總忘不了他那在夕陽中扶欄遠眺，望眼欲穿的形象。

辛辛棄疾南歸后為什么這樣不為朝廷喜歡呢？他在《戒酒》的戲作中說：＂怨無大小，生于所愛；物無美惡，過則成災。

＂這句生活小品正好刻畫出他的政治苦悶。

他因愛國而生怨，因盡職而招災，他太愛國家、愛百姓、愛朝廷了。

但是朝廷怕他、煩他、忌用他。

他作為南宋臣民共生活了四十年，倒有近二十年的時間被閑置一旁，而在斷斷續續被使用的二十年間又有三十七次頻繁調動。

但是每當他得到一次效力的機會，就特別認真，特別執著地去工作。

他這個書生，這個工作狂，實在太過分了，＂過則成災＂，終于惹來了許多誹謗，甚至說他獨裁、犯上。

皇帝對他也就時用時棄。

國有危難時招來用幾天；朝有謗言，又棄而閑幾年，這就是他的生活節奏，也是他一生最大的悲劇。

別看他飽讀詩書，但他至死也沒弄懂，南宋小朝廷為什么只圖茍安而不愿去收復失地。

辛棄疾名棄疾，但他那從小使槍舞劍，壯如鐵塔的五尺身軀，何嘗有什么疾病？他只有一塊心病：金甌闕，月未圓，山河碎，心不安。

說到辛棄疾的筆力有多深，是刀刻也罷，血寫也罷，其實他的追求從來不是要做一個詩人。

辛棄疾這個人，詞人本色是武人，武人的本色是政人。

他親身組練過軍隊，上書過《美芹十論》這樣著名的治國方略。

他是諸葛亮、范仲淹、賈誼一類的時刻憂心如焚的政治家。

他像一塊鐵，時而被燒紅錘打，時而又被扔到冷水中淬火。

真正的詩人只有被政治大事（包括社會、民族、軍事等矛盾）所擠壓、扭曲、擰絞、燒煉、錘打時才能得到合乎歷史潮流的感悟。

才可能成為正義的化身。

詩歌，也只有在政治之風的鼓蕩下，才可能飛翔，才能燃燒，才能炸響，才能振聾發聵。

我常想，要是為辛棄疾造像，最貼切的題目就是＂把欄桿拍遍＂。

他一生大都是在被拋棄的感嘆與無奈中度過的。

當權者不使為官，卻為他準備了錘煉思想和藝術的反面環境。

他被九蒸九曬，水煮油炸，千錘百煉。

歷史的風云，民族的仇恨，正與邪的搏擊，愛與恨的糾纏，知識的積累，感情的澆鑄，藝術的升華，文字的錘打，這一切都在他的胸中、他的腦海，翻騰、激蕩。

他們交織在一起，如地殼里內巖漿的滾動鼓漲，沖擊積聚。

既然這股力量一不能化作刀槍之力，二不能化作施政之策，便只有一股腦地注入詩詞，化作詩詞。

他并不想當詞人，但武途政途不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。

終于他被修煉得連嘆一口氣，也是好詞了。

詩，是隨便什么人就能寫的嗎？詩人，能在歷史上留下名的詩人，是隨便什么人都可以當的嗎？＂一將功成萬骨枯＂，一員武將的故事，還要多少持刀舞劍者的鮮血才能寫成。

那么，有思想光芒又有藝術魅力的詩人呢？他的成名，要有時代的運動，像地球大板快的沖撞那樣，他時而被夾其間感受折磨，時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。

所以積三百年北宋南宋之動蕩，才產生了一個辛棄疾。

把欄桿拍遍”語出辛棄疾的《水龍吟》，宋代王辟之在《澠水燕談錄》中記載，一個“與世相齟齬”的劉孟節，他常常憑欄靜立，懷想世事，唏噓獨語，或以手拍欄桿。

嘗有詩曰：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。

所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來發泄心中說不出來的抑郁苦悶之氣。

作者認為為辛棄疾造像，最貼切的題目就是“把欄桿拍遍”。

在詞人把欄桿拍遍的振聾發聵的聲響中，我們讀出了辛棄疾真實的復雜的心情：不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無耐、等待、企盼…… 這是一篇帶有人物評傳性質的散文，作者為我們塑造了一個叱咤風云而又命運多舛的愛國詞人辛棄疾的形象，揭示的是辛棄疾怎么從一個愛國志士成為愛國詞人的過程及原因。

看完我們都知道了，那個欄桿不是我們的北京鐵藝欄桿。哈哈哈哈哈....